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一评“香港电影金像奖”战况 周润发郭富城决斗毛舜筠力压巩俐

一年一度的“香港电影金像奖”，在一个非常特别的日子宣布提名名单，名单没有甚么意料之外的惊喜，反而背景却是一片错愕──“香港电影金像奖”主席文隽在大会举行前宣布辞职。消息证实，而董事会正向他提出挽留，最后动向如何，日后另文详说。

    
说回这一届“香港电影金像奖”，是以大制作、高票房的电影占优，没有冷门，没见到小本制作突围而出，最特别的，莫如香港电影评论学会特别垂青的《卧虎》和《黑白道》，在“香港电影金像奖”一个提名都没有，似乎王晶愈来愈得到评论界的欣赏，而还是得不到同业的赏识了。

周润发在《满城尽带黄金甲》中的角色难演，肢体语言标示出前所未有的气魄。

至于备受电影评论学会泠落的《父子》，在“金像奖”却大出风头，这便是有如衣妆，品味各异，反映出电影评论学会标榜的怪异评论风格，别树一帜。

看提名名单，大都是业界认同的佳品，没有走漏眼，它代表了业界大众的眼光，至于自已的心水又是另一回事，且在这里作一比较。


“最佳电影”之争

“最佳电影”大热门该是《父子》和《黑社会以和为贵》。一再指出，《父子》的技术无懈可击，加上谭家明久休复出，对电影业界有鼓舞作用，题材又健康，制作认真，具社会使命，值得一赞；杜琪峰的《黑社会以和为贵》，承接了以黑社会影射政治的命题，凸显了中港关系，呼之欲出，大胆破格。“最佳电影”大抵都是这两片之争。

但是个人心仪的却是张艺谋的《满城尽带黄金甲》，张艺谋以乌云蔽月的手法，侧写了极权专制的可怕，暗喻了六四屠城后的歌舞升平，这一份深意，殊为珍贵，可惜没有太多人识货，深感遗憾。


“最佳导演”之争
 
“最佳导演”又是《黑社会以和为贵》杜琪峰和《父子》谭家明之争，旗鼓相当，不过可能杜琪峰会因为有两部片角逐而分薄票源，我以为谭家明可在“最佳导演”此项胜出，一再展示他含蓄低压又清澈如水的影像风格，更胜杜琪峰在《放?逐》中的大鸣大放色彩。

张艺谋的《满城尽带黄金甲》在一片评论以其卖肉兼高举稳定压倒一切之不屑声中，张导演的心思大大被低估，又再为其叹不值。


“最佳男主角”之争

郭富城在无甚对手的情况下凭《父子》取得金马，今次要面对周润发、梁朝伟，可不再是这般轻易了。

“最佳男主角”应由周润发大热胜出。他在《满城尽带黄金甲》这一个角色难演，肢体语言标示出前所未有的气魄，这是他第一次大袍大甲的古装戏，气势逼人，粗中见细，有别于内地一般严肃演法，充满跳脱灵巧感。相对之下，电影评论学会将 “最佳男主角”给了《霍元甲》的李连杰，那就有小巫见大巫的喜剧感了。

另一热门人选，应该是《父子》的郭富城，这是他从影以来最好的一部演出，以演技来说，还可以有发挥余地，不过，他的肢体语言演活了一个落魄粗鄙的马拉华人乡下佬，有时一想，他有一点《秋天的童话》中船头尺的味道，如果由周润发来演，成绩又如何？真是天晓得了。

《我要成名》刘青云与《伤城》梁朝伟都是陪跑份子，角色所限，并非他们的最佳演出，都缺乏了出其不意神采飞扬的感染力，然而，作为专业演员，他们的确成功将这一份工作做好了。

　
“最佳女主角”之争

毛舜筠在《大丈夫2》的演出由头带到尾，没有放松一秒，由喜剧到悲剧都手到拿来。

“最佳女主角”是《满城尽带黄金甲》巩俐和《大丈夫2》毛舜筠之争。她们都是专业取胜，角色有好大发挥机会。

刘若英是好戏之人，但是在《生日快乐》中那一份淡淡的哀愁，不及放尽来演的讨好。李心洁在《鬼域》中的演绎甚有神采，非常可惜是一部鬼片，局限了她的发挥。

异军突起的是《伊莎贝拉》的梁洛施，演出非常可喜，由《虫不知》到《伊莎贝拉》，有脱胎换骨的进步，她应该可以得到“最佳新演员”，可惜去年以《虫不知》角逐落选了，面对强敌如林的影后之争、给她一句忠告──吃亏是福。

个人较喜欢毛毛（毛舜筠的昵称），她在《大丈夫2》的演出由头带到尾，没有放松一秒，由喜剧到悲剧都手到拿来；巩俐胜在静中求胜，全片演绎皇后的情欲压逼，收敛在呼之欲出的低胸艳装里，互相辉映，相得益彰，不过，毛毛的自然随意与本土气息，较巩俐容易胜出。